鼎盛三十六家图卷……专家研讨


	张天翼和京剧艺术史画《鼎盛三十六家图卷》
	——专家评说《鼎盛三十六家图卷》
	袁宝林（美术史论家、中央美院教授）：　　刘曾复老说得好，这幅京剧史画《鼎盛三十六家图卷》是一项难度很大的跨门类、跨学科的文化艺术工程。它不但要求作者熟悉京剧、熟悉京剧史（把要画的代表人物确定为一个恰当的数字“三十六家”，首先便是京剧史研究的学术成果），更要求作者有相当的艺术技巧把这些艺术家的扮装经典形象恰到好处地表现出来。凭着我对天翼多年的了解，我想，我们可以说，对于天翼，这是一件“舍我其谁”的工作。天津工艺美院李西源教授也这样说。　　1997年我在澳门，一位非常有才华的戏剧评论家穆欣欣女士，在她送给我的一本新出版的散文集《戏笔天地间》中，就把“关良、叶浅予、张天翼、董辰生、马得”这样几个“画戏画的高手名家”并列的。可以知道天翼早已跻身于名家行列。从目前看，天翼既已成功地完成了这样一件具有重要意义的文化使命，是立了功的，当然更有资格列入名家行列。　　至于他对京剧的熟悉和热爱，与他曾在天津京剧团、天津戏剧博物馆、天津艺术研究所长期从事戏剧与美术工作有密切的关系。他擅长京剧人物速写和水墨写意画与他很长时间观看京剧演出，得益于厉慧良、杨荣环、张世麟、李荣威等这样一些杰出艺术家的教诲有关。他从事京剧人物画创作的许多年来，直可说是注入了他的全部心血和生命。是京剧这个伟大的文化土壤养育了他的绘画艺术，从京剧艺术中吸取大量精华来升华自己，形成高品位的绘画艺术。从这件史画就可以看得出来。天翼能抓住这样一项重大题材，在社会大变革的新世纪初年完成这样一件辉煌的文化艺术工程，就像唐代阎立本画《二十四功臣图》一样，对弘扬我们独树一帜的民族艺术传统，具有重要意义。我们盼望这件史画更加完善，早日出版。　　刘曦林（美术理论家、中国美术馆研究员）：　　天翼画的戏曲速写、写意戏曲人物画画得很好，我很喜欢。记得几年前他在中国儿童剧院开过画展和研讨会。对这幅《鼎盛三十六家图卷》，我不是从戏曲史画的角度看，是从人物肖像画的角度看，它是戏曲人物群像画。这种画是有很高难度的。它不仅是演员本人肖像，还是他所装扮角色后的肖像，要看出是哪个演员、哪个剧目的哪个角色。画个梅兰芳本人肖像不难。要画出梅兰芳在代表剧目中扮演的角色形象，还要表现出梅派艺术的特色和神态，是很难的。中国古代肖像画理论中提出的标准，一是“写真”，二是“传神”，三是更高的标准“写心”。天翼在这些方面下了很大功夫的。在画面构图上有分有合，强调韵律和节奏，是动了不少脑子的，是个动脑子的画家。对不同流派的特色、不同的角色、不同的形象采用工写不同的形式手法，造成很多变化。在这些方面做出了很大成绩，是应该祝贺的。我认为天翼的这幅《鼎盛三十六家图卷》在民族文化方面具有更大的、更长远的意义，是一件不可缺少的精品，应该给以应有的关注。　　孙克（美术评论家）：　　张天翼的戏曲速写很有功底。因为工作关系，曾经有许多年能经常接触京剧舞台演出活动，从而产生兴趣和爱好。由于受过专业训练，具有绘画基础，加之个人的勤奋，故有上佳表现。戏曲艺术速写在我国近代以来出现过许多高手大师，因为舞台人物尤其是京剧人物，服饰、动作、表情都有特色，能引起画家的创作冲动和灵感。然而，许多画家作舞台速写多是偶一为之，也并不很深入。张天翼既然曾多年在剧团工作，他在兴趣之外还有条件对服饰以及表演作深入的研究，从感性到理性自然大有好处。这就是我们在欣赏他的舞台速写时感到他笔下传神，寥寥数笔简明概括，动作神态一一传达。原因在于熟能生巧，意到笔随，也便游刃有余了。天翼水墨戏曲人物是在他长期速写基础上的发展，则是于案头功夫中进行的创作活动，于人物传神之外，还要追求水墨意蕴，以及由熟而生，由巧而拙的美学境界。由于有了这些绘画艺术功底，他的《鼎盛三十六家图卷》才具有了很高的绘画艺术价值。这是其他人难以企及的。　　何家英（画家、天津美术学院教授）：　　应该讲，天津是京剧艺术的大舞台。过去，谁要是想唱红了必须过天津这一关。这说明天津有着非常深厚的艺术土壤，也说明天津人对艺术研究得深、研究得透，对艺术要求得严格。也许是天津相对封闭的原因，天津艺术家都有一股子韧劲，“语不惊人死不休”。张天翼就是其中之一。他与戏剧打了三十余年的交道，对戏剧有着较深的研究，尤其可以从他的绘画中看得出来。这幅《鼎盛三十六家图卷》虽是他用四年时间完成的，实际上却是他三十多年研究戏剧艺术和绘画艺术的结晶。是他对京剧历史、京剧美学、京剧人物造型艺术、中西绘画研究成果的综合表达。说句公道话，它属于一种特殊的、具有独特个性的绘画品种，是一种文献性绘画，不能用一般绘画标准去衡量。在他创作完成图卷的同时，他的专著《“鼎盛三十六家图卷”立体思维》也出版了。这是多么严肃的创作态度，这种态度值得我们广大艺术家学习，也使图卷更增加了文化内涵和学术深度。同时也展现出张天翼在创作过程中的心路历程是多么艰难和严谨。图卷和专著使人们在欣赏绘画的同时，也对鼎盛时期京剧艺术的历史有所了解，所以说它们的意义是重大的。　　《鼎盛三十六家图卷》的产生，是我国京剧发展史上的重要事件。作者张天翼的研究与创作得到了各级有关领导及天津市戏剧界老前辈和专家们的鼎力支持。谢国祥（已故）、吴同宾（已故）、高长德、刘梓钰（已故）、刘连群、刘琦、王则昭、李荣威、孙荣惠、尚明珠、董文华、王永运、王紫玲、甄光俊、韩之栋（已故）等，又都对图卷给以高度评价。如王则昭说，图卷的成功是对京剧事业的重要贡献。并代表京剧界人士向张天翼表示感谢。孙荣惠说，又在画中看到了已经作古的大艺术家们的音容笑貌，心里很是欣慰。李荣威激动地吟诗一首：“笔耕数年，铁砚磨穿。硕果呈现，世代流传。”《鼎》卷也得到了广大观众的高度评价。身居澳门的著名戏剧专家穆凡中先生在评论文章中也认为本图卷是继《同光十三绝》之后又一有学术意义和创新意识的“京剧艺术史画” 。并认为“《鼎盛三十六家图卷》像唐代阎立本画的《二十四功臣图》一样，对弘扬中华民族艺术传统具有重要意义。观众从图卷中除了获得绘画和戏曲的双重审美愉悦外，也可从中领略画家对国泰民安时代的美好讴歌。”（完）
	（本文曾发表于2002年11月2日《文艺报》、再刊于天津美术出版社2005年出版的学术画册《鼎盛三十六家图卷》内，文字有补充。