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用画笔为梨园巨擘做传
 
                     ——张天翼和《鼎盛三十六家图卷》  
 
                       董 鹏 (今晚报记者)
 
 

  张天翼画戏曲人物画已有多年了,他一直有个心愿,就是用手中的画笔为梨园巨擘做传,如今一幅高1.2米、长45米的京剧艺术史画《鼎盛三十六家图卷》摆在他面前 ,他释然了,从来没有过的轻松。这是他四年来呕心沥血的结晶,他视作自己生命的一部分。的确,他为这幅画付出的岂止是春夏秋冬的苦熬。
  京剧艺术是一座富矿,除了演唱之外,还有很多值得人们挖掘的宝藏、戏曲人物画就是一些丹青妙手的“采矿”所得,张天翼为此收获颇丰。二十多年前,张天翼在天津京剧团做美工,有意无意间,京剧艺术的某些东西触动了他,也就是从那时起,他拿起了画笔,与画速写结缘。排练场内、剧场里,凡是有锣鼓动静的地方都有他的身影,灵动的线条、准确的造形,“定格”出舞台上精彩的一瞬间,剧团当时所排的每出戏都能从他那里找到素写资料。
  随着时间的推移,他总是感到有些不满足,于是又操起毛笔画地为牢水墨戏曲人物画,先是工笔重彩,后是泼墨写意,美术科班学过的“十八般武艺”都被他派上了用场。一段时间里 ,办展览 、出画册,凡是画家能得到的他全得到了,可他还是不满足。有一天他见到了一副老画《同光十三绝》,梨园界的前辈艺人都知道那上面描绘的是同治、光绪年间的13位京昆名家,由此一个念头令他挥之不去。
  张天翼发现从20年代到60年代的50年间,是京剧艺术人才辈出、繁荣发达的`高峰阶段, 被称为京剧艺术发展史上的“鼎盛时期”。由于梅兰芳的出访各国,更使鼎盛时期的京剧艺术在世界上产生了巨大的影响。他那个挥之不去的念头渐渐地有了一个清晰的轮廓,他要以巨幅长卷的形式为36位京剧艺术的顶尖人物树碑立传 。4年的时间里,他走访了众多资深的戏剧专家和京剧表演艺术家,和他们谈戏说古。在他看来,这是一项重大的文化工程,入画的每一位京剧大师都需要确切、透彻地了解,从生平年代到代表剧目、从表演风格到美学特征 ,他都细加考证 ,甚至动笔之后前他还为美个人物做了文字小传。
   以画写史,以史绘画,张天翼步入了前人未曾涉及的艺术之旅。多少个不眠之夜,他反复琢磨着作品的绘画构思,从整体布局、造型形象到色彩基调、背景,究竟改了多少稿他自己也不知道,反正他家床铺底下都堆满了画稿。没出一稿他都要登门造访戏曲名家,画中人物的一个眼神、一个手势不到位,他都不放过。为金少山造像 ,就为京剧界老人说的金少山“目有鬼光”的眼神特色 ,他不知画了多少次。既为画卷就应有画的味道,而且还要和人物造像的流派风格相符,亏了他的绘画技巧掌握地全面,一副画卷里,国画的、西画的、装饰的、重彩的,各种形式全有了,他称只为“风格化”绘画。他解释说:钱金福入画取《芦花荡》中的张飞形象,其威猛稳练、寓舞于武的身段造型适于泼墨手笔法,强调画面的动感。梅兰芳入画造型取《霸王别姬》的虞姬形象,其雍容华贵、和平中正的美学风格适于工笔重彩,行笔流畅且骨力内蕴,画面体现出一种“大美”的风范。欣赏《鼎盛三十六家图卷》,令人仿佛置身于京剧艺术的历史长河中,过眼处,大师风彩 豁然在目,雅韵悠悠依稀在耳。

                       
     (《今晚报》2001年12月发表)