民间收藏热一浪高过一浪，参与者与日俱增。同时，也涌现出一批收藏家。
　　收藏家的收藏经验给了我们一个很好的启示：要成为一个收藏家，需要以一抵百的精品、珍品。古往今来，大凡能称之为收藏大家，莫不是如此。
　　民国时期， 著名的书画家、鉴藏家、诗人、与张大千有“南张北溥”之称的溥心畲(1896-1963年)就是一例。作为清末恭亲王奕訢的孙子，他从祖上继承了不少古字画，其中最为珍贵的有两件：一件是西晋陆机的《平复帖》，另一件是唐代画家韩干的《照夜白图》。上世纪二十至三十年代，张大千在各地四处寻觅历代名迹，并收藏了不少珍品，而溥心畲曾自诩单凭这两幅作品就能压倒张大千“大风堂”的藏品。
　　那么，这两件名迹究竟价值多高？
　　经考证， 《平复帖》是西晋大文学家陆机所作， 距今已有1600多年的历史，是我国现存最早的真迹，比王羲之的《兰亭序》还要早60多年。该帖尺幅为23.8×20.5厘米，牙色纸本，因内有“恐难平复”的字样，故取名《平复帖》。《平复帖》字体在章草和今草之间， 是向朋友问候疾病的书札， 全帖只有85个字，帖上有宋徽宗赵佶瘦金题签，钤下双龙圆玺，前后钤“宣和”、“政和”印玺。还有楷书“晋平原内史关郎陆士衡”11个字。另外还有明朝韩士能、董其昌，清代梁清标、安岐等的收藏印。
　　该帖历来被视为稀世珍宝，经历代流传，一直到清代被乾隆皇帝的母亲孝圣宪皇后收藏到手，后归成亲王。同治年间，《平复帖》被恭亲王奕訢收藏。奕訢死后，把它传给了自己的孙子溥心畲。
　　俗话说：“家藏无三代”。 随着清政府的倒台， 那些王亲贵族也随之败落。这些人家中收藏的宝贝也大量流向民间和市场。 上世纪三十年代， 大收藏家张伯驹得知溥心畲收藏的另一件精品——《照夜白图》流入到外人手里，十分心痛。1936年，张伯驹委托溥心畲的朋友——北京琉璃厂悦左斋的老板韩博文作为中间人，去溥府表达购买《平复帖》之意。谁知溥心畲说：“是他让你问我的吗？我不需要钱花，如果张伯驹实在想要，让他给我20万大洋！”韩博文说：“傅爷，我给您打一半折扣，10万块，我去跟张爷说。”结果，溥心畲没有同意。
　　此后，张伯驹还不死心，又通过大画家张大千向溥心畲探询，溥仍不同意。而这年夏天，溥心畲的母亲突然病故。由于办丧事急需用钱，溥心畲只好以卖《平复帖》来安葬母亲。这时，张伯驹请了原北京政府的教育总长溥增湘做中间人，提出购买，结果双方以4万现洋成交。张伯驹得到《平复帖》后，将自己的居室命名为“平复堂”。
　　《照夜白图》是韩干的代表作， 也是国宝级的珍品。 韩干是盛唐时期的著名画家，与曹霸、陈闳同为唐代最有成就的鞍马画家。 据《历代名画记》载， 唐明皇“好大马，御厩至四十万”，命韩干“悉图其骏，则有玉花骢、照夜白等”。《宣和画谱》中记载：“‘韩惟画肉不画骨，’者，正以脱落展、郑之外，自成一家之妙也。”
　　《照夜白图》中的马是唐玄宗李隆基的坐骑。此马被拴在柱上，正仰首嘶鸣，鬃毛飞扬，呈腾越之势，似有挣脱之意，显示出骏马本色。此作笔墨极为简洁，线条精练流畅，显示出韩干深厚的绘画功力。由于韩干流传至今的画极为罕见，目前已知的仅有三幅，即《照夜白图》、《牧马图》册页和《神骏图》。 一般认为前两幅为真迹(但也有人认为非真迹)，《神骏图》为五代摹本。 因此，《照夜白图》的珍贵程度可想而知。可惜，后来这幅作品流入海外，现被美国大都会博物馆收藏。
　　溥心畲曾自诩单凭其两幅作品就能压倒张大千“大风堂”的藏品，这在当时也是有一定道理的。不过，张大千后来觅到五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》、董源的《潇湘图》和《江堤晚景图》等，则另当别论。
　　从上述可以看出， 艺术精品往往会促使买家倾囊而出。 其原因是，艺术精品是独一无二、不可再生的。藏家拥有它，往往能体现自己的品位。从投资角度看，未来艺术市场只要有行情，那么精品价格可能上涨10倍，而一般作品则可能上涨1倍或1倍都不到，可谓云泥之别。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 2008-11-25
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　 　　　（新闻来源：中国经济网）