苏 星：早在1957年，中国就出现了现代绘画艺术与传统的漆艺结合的现代漆画的尝试。 1963年，广州美术学院的蔡克振老师等人被周恩来总理亲点公派往越南留学，但是中国漆画一直到1984年的第六届全国美展才正式被列为一个独立画种。令人遗憾的是，中国现代漆画在发展之初就受到装饰风格和工艺要求的制约和影响，至今仍被框在装饰工艺的范畴，在全国美展中也还被归在综合类。不过近几年来，中国漆画艺术在新的历史条件下获得了新的发展，呈现出一个风格多元、活跃纷呈的时代。仅就广东省美术家协会、广州美协漆委员会等相关机构而言，这几年一直都大力支持漆画的发展。目前，不仅有关漆画的展览犹如雨后春笋，而且社会与市场对漆画的期待值同样也是节节高升，这让许多国内的漆画家如沐春风。
　　陈志强：关于漆画的工艺性和绘画性的探讨，在近年来一直是业内的热点话题。我认为工艺性和绘画性，是中国漆画的两个方面。片面强调任何一个方面，都会有失偏颇。以前对工艺性过于强调，是一种误区。现在大家注重绘画性，其实也不是完全抛弃工艺性。中国漆画，特别是在当代，不同画种之间互相借鉴、互相吸收，对于中国漆画走出传统的“重工艺、轻绘画”的局面有很大的帮助。
　　苏星：当代中国漆画从传统漆艺中派生出来，虽然时间不长，但也走过了近一个世纪的历史。现阶段的中国漆画尚在其它画种的夹缝中寻求自身的位置和发展，这种限制正是来自悠久的漆艺技巧和传统模式。越南之所以能成为全球的漆画中心，就是因为他们的漆画发展从一开始就脱离了工艺美术品的范畴，具备了很强的绘画性和艺术性。所以，中国漆画语言要有自己独特的艺术语言，可以有实用性、装饰性，但不可以没有最本质的绘画性！具有绘画性的漆画才有当代性，才能走得更远。
　　漆画市场尚未兴旺？
　　陈志强：有人用“不景气”来描述中国的漆画市场，我的看法恰恰相反。我认为中国的漆画市场有着广阔的发展空间， 其媒材的不可替代性； 漆画的创作者和作品数量的不断增长以及受到越来越多的人的关注都是漆画市场的潜在动力。正因为漆画市场还没有火起来，还有很多人不了解，所以对漆画的投资更有一种原始股的意义。
　　苏 星：我多次访问过越南并在那里学习， 其实中国的漆画艺术家无论从技法还是艺术表现力来说都不比越南差，只是中国对这门艺术的传播和关注的人相对少。可以说，中国漆画的私人收藏与中国传统书画和油画的民间收藏规模相比，尚处于起步阶段。但这几年已有很大的发展，无论是艺术价值还是市场价值都明显上升，不少优秀的漆画作品的价值已得到市场的承认。因此，漆画市场绝对是价值洼地，还没被大规模染指。目前来说漆画的收藏，可以得到的回报要比收藏其他画种大得多。
　　陈志彦：漆画其实已走入国际艺术品市场，在美国，日本，中国，台湾，新加波，都有着热衷收藏漆画艺术品的藏家。现在，中国国力不断增强，在国际舞台上担当越来越重要的角色的前提下，国际艺术品交易越来越重视中国这个硕大的市场。有着其独特魅力和与生俱来高贵气质的中国当代漆画艺术品，完全具备收藏投入门槛低，市场前景广阔的极大优势。然而，漆画在目前的中国艺术市场尚未被重视，国内了解漆画并清楚其真实艺术价值的人还不多，必要的宣传和推广工作当显重要。
　　苏 星：是的，漆画的市场机制还没有形成，没有一个很好的参照价值；另外， 漆画还未能大规模进入画廊这一促使画作商品化最重要的渠道，大多数画作的成交是通过画展来实现的，此外，就是私人关系直接找到漆画家买画。令人欣慰的是，这几年经营漆画的画廊处于不断增多的过程中。而且当前漆画艺术家正在努力解决如何缩短漆画制作周期从而提高漆画创作量这一重要问题。例如我花多年研制出的漆画颜料，已能实现跟油画颜料那样“随挤随用”，不需要花时间去研磨。尽管这一创新目前仍未大批量投入生产，但目前广州范围内已经有很多美术院校的学生都在使用这种颜料创作漆画。此外，漆画人才的培养和壮大也是保证漆画市场发展的必要因素。尽管目前漆画人才仍相对薄弱，上境界的画家更是屈指可数，然而一个可喜的现象却是，目前广州的漆画创作者的数量正紧逼油画创作者。
　　陈志强：我觉得市场机制的完善固然重要，作品本身的水准也不能忽视。市场就像一个晴雨表，在它的背后起决定作用的是作品本身。 有好的作品，就有好的市场。

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　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　 　 　　　 （新闻来源：中国文物网）