天津著名小说家林希先生是个非常会讲故事的人，他创作的小说，其中的故事发生地，多以天津为背景。这些小说人物生动尽显，故事跌宕起伏，透着浓郁的天津地域特色。在文艺界，人们将林希先生的小说称之为津味小说。这回老先生亲自操刀，把自己的两篇小说《相士无非子》和《高买》改编成一部非常好看的话剧《相士无非子》，同样以其浓郁的地域特色和风格，赢得了天津观众的喜爱和喝彩。这是津味话剧在天津舞台上的再一次高调亮相和完美展示，充分显示了林希先生讲述天津风格和味道的故事之能力。
　　《相士无非子》讲述了一个充满传奇色彩的故事，却又蕴含着深刻的人生哲理。
　民国初年，一个乱世。相士无非子以算命起家，名震八方，享誉整个天津卫。他为窃国大盗袁世凯算命，为来来往往的各路军阀算命，为高买（义贼）陈三算命，以精准赢得了他们的信任，并在各方势力中周旋。他充分利用各种人物之间的矛盾，来显示他自己的智慧和机敏。他苟活在一个乱世，用自己的智慧和机敏，保全自己的身家性命。他在各种人物之间游走，充分利用各种人物之间的矛盾关系，化解自身和百姓们的危机。生逢那样一种乱世，无非子敏锐地洞察到国运的衰微和败亡，尽管自己本身危机四伏，但是，当看到国宝绿天鸡壶将落入他人之手，需要他挺身而出时，他却不顾危险，甚至不顾自己的生命，用自己的相术离间、拆解各路大人物对绿天鸡壶的觊觎。身处下层的无非子心忧天下。他和同样处于下层的小人物陈三爱国护宝，让各路军阀和混混以及各种恶势力人物纷纷殒命，演绎出了一出爱国护宝的传奇故事。
　　乱世中祸害百姓的大人物让人憎恨，小人物的命运却让人陷入深深思索。一个充满传奇色彩的故事，在悲剧中结束。对于居中人物，观众不仅是关注，那种独特的人物命运和生活道路，同样在他们的心灵中引起了一种震撼。
　　《相士无非子》最大的看点，不独在于上述几点，更在于其浓郁的传奇色彩和地域文化色彩。全剧以袁世凯窃得民国大总统职位，当政后欲实施新政为背景，无非子给高买陈三、袁世凯和袁太保、荣军长等人看相算命为情节线，并以国宝绿天鸡壶贯穿全剧，充分展开人物性格的描写和刻画。
　　相术和绿天鸡壶，增强了整部戏剧的故事性和传奇色彩。人和物结合在一起写，是《相士无非子》讲述故事的典型手法和结构原则。在人的故事中突出并强调物，在物的流转中描写和塑造人。
　　对于讲述天津味道、天津风格、天津人文、天津历史和天津人物的故事，林希先生可谓信手拈来。尽管如此，林希先生仍然竭尽心力，不敢有丝毫懈怠，和导演一起打磨该剧，精心修改了五稿。导演王延松是一个既执著于非常浓郁的传统导演风格， 又敢于以新锐、招数多、 创意多而大胆在舞台上挥洒自己才华和智慧的导演；在传统和新锐之间，王卫中同样是一个可圈可点的设计师。
　　对比手法在该剧中的使用十分明显：小人物身份的贱和节操的高，与众多大人物身份的高节操的贱，形成了鲜明对照。
　　此外，每一个细小的场景和情节，都显示出处处有包袱，处处有笑声，以戏剧内在和外在的张力吸引住观众。人物之间的对话具有强烈的戏剧性和内在的冲突，潜台词十分丰富，耐人寻味和琢磨。林希先生在这个戏中特别为观众展示了一部作品语言的张力、语言的韵味，甚至可以说，对这部作品而言，语言本身就是性格。因为每一个角色都有戏， 每一句台词中和对话中都包含着性格、 情感，而且是天津人特有的表达方式，由此营造出天津特有的那种“俗世”的文化氛围。所谓“一方水土养一方人”。
　　这个戏的内容说到底其实就是老天津。
　　如果一个戏的外在形式仅仅只是张牙舞爪，缺乏内在的东西，那么形式可能仅仅只是外贴的。因此，所有资源的调整搭配，都要为这个戏服务。要真正反映出这个戏的舞台空间特点、以及与影视剧的真正区别所在。这就需要我们认真解读时代，解读文本，解读语言的特点。
　　在这个戏中，老天津的文化、文明，舞台设计的样式，音响、节奏、风格，力求成为一个浑然整体。
　　戏剧创作有一句著名的经典之言：在讲述故事的同时，展示人物独特的生活道路和生活命运，塑造人物性格，表现人物心理。这是戏剧的本质，也是其所以能够吸引观众的根本所在。《相士无非子》正是沿着这条道路生动真实地描写、刻画、表现人物性格。从生动的人物性格和情节中，展现广阔的社会内容，地域文化和民俗风情，将人物本身所具有的传奇色彩发挥到一个极致。
　　从人物来说，无论是相士无非子，还是义贼陈三，亦或宋四妹，他们本身都处于社会底层，为生活奔波劳碌，在社会底层苦苦挣扎，他们的命运常常不能自我掌握，但是，这些处于社会底层的人物，却具有高尚的胸怀和品德，具有热血奔涌的正义感。在竭力自保的同时，这些人物也尽自己的一己之力，充分表现自己的一腔热血和爱国情怀。社会底层的身份、命运，和人物自身情怀、品德的高大，在这里具有很大的对比性，凸显出人物人性的崇高。
　　无非子以自己的相术绝技，赢得袁世凯、袁太保、荣军长、哈哈王爷等人的信任，在这些人物之间巧妙周旋，并将这些自以为是、唯我独尊、自高自大的所谓上层人物，一个一个送入了“窘境”，让他们处于进退失据的境地，这是无非子的机敏和聪明，也是其性格和品德使然；义贼陈三同样也是以其神偷绝技，在不可一世的窃国大盗袁世凯面前一展身手，偷得袁世凯的金怀表，让自己绝处逢生，从生死边沿捡回了性命。此后，眼看绿天鸡壶又将流入外人之手，还是这个陈三，在无非子的指点之下，发挥自己的神偷绝技，将绿天鸡壶偷回。这些生动、精彩、传神，具有浓郁传奇色彩的情节，在《相士无非子》一剧中，作者写来游刃有余，似是信手拈来，却充满了匠心，对典型环境中人物性格的典型性把握得十分准确，也正是在这些生动的情节中，人物个性的鲜明、生动以及整个故事的传奇色彩，表现得淋漓尽致，饱满酣畅。
　　如果仅仅只是一个好看的，充满传奇色彩的故事，对一个剧本而言，依然算不上是一个成功的剧本，关键在于整个故事中的人物必须具有真实性和生动性， 能够让观众真切感受到那些人物所具有的 “熟悉的陌生人”这样一种特性。这样的故事，才能感动观众，让他们念念难忘，在他们心中留下深刻印象。对此，《相士无非子》也有一些可圈可点之处。一言以蔽之：“小人物带着打故事”。何谓小人物带着大故事呢？人物形象和性格的厚重与生动，并非仅仅只是形象和性格本身， 应该也必须是带着广阔的社会内涵， 能够通过形象和性格，展现那个时代的社会风貌，历史，人文，民俗风情，能够反映那个时代的社会本质，基于此，人物才可谓“带着大故事”。在《相士无非子》中，几个主要人物的形象和性格， 正是如此。在这些人物的身后，袁世凯窃国当政， 复辟帝制，军阀混战，人民流离失所，饿殍遍地，黑白当道，民不聊生，等等，这些当时社会的现实状况，通过剧中的小人物所叙述的故事，以及他们悲苦的命运，清晰地呈现在舞台上，演绎出一曲小人物的命运交响曲。
　　人物、故事、传奇、民俗风情、地域文化，鲜明生动的人物性格和独特的命运，以及人物身后所附带的广阔社会生活内容，共同构成了《相士无非子》的观赏性。
　　张文明为副导演，张伟明为灯光设计，王湧为音响设计，李景景为场记，剧务张星辉。主要演员有扮演相士无非子的著名演员王继世、扮演宋四妹的张艳秋、扮演袁世凯的黄福良，扮演陈三的王焕鑫，扮演袁太保的张文明，扮演哈哈王爷的栾敏，扮演十八爷的著名演员刘景范，扮演铁公子的A 、B角 李智、彭国斌，扮演《庸报》主笔刘洞门的张丛晓，扮演鬼谷生的刘纪铭，扮演荣军长的李建鹏，扮演喜鹊的王晓腾，其他则集中了人艺非常优秀的青年演员，共同组成一个强大的演出阵容。
　　天津的故事、天津的人物、天津的历史、天津的韵味、天津的精神、天津的人文。有文化、有内涵、有韵味，能够反应时代风貌， 《相士无非子》这台压轴津味大戏， 将会成为天津人艺的有一个保留大戏，一个很有竞争力的大戏，并将会赢得天津观众的喝彩和喜欢。