怀着喜悦的心情观看了天津青年京剧团演出的、荣获第六届中国京剧节金奖的新编历史剧《无旨钦差》。天津市青年京剧团在建设和发展中，始终坚持在“百日集训”中确立的”先继承后发展，在继承中发展，在发展中继承”的理念。建团27年来，他们在这条坚实的道路上苦苦追求，团结奋进，使一个由一批刚刚毕业的小青年组成的名不见经传的小剧团，成长为享誉国内外的京剧劲旅，国家重点京剧院团。该团阵容整齐，行当齐全，涌现出一批尖子人才，各行当、各流派都有优秀代表人物，在文华奖、梅花奖、电视青京赛、京剧节等活动中，都有多人揽金夺银。在前辈艺术家的悉心教导下，他们规规矩矩的掌握了一大批传统剧目，近年来又排演了一些新戏，其中有不少是经过改编的经典剧目，还抢救一些当今舞台上很少上演的京剧骨子老戏，同时还探索创编了新编历史剧。这些剧目都是在尊重京剧本体的原则下进行，他们以敬畏的心态对待京剧传统，以慎重的态度注入新的元素，使这些新编的剧目好看耐看。所以《无旨钦差》在第六届京剧节获得金奖是实至名归，是剧团发展历史的必然。
　　《无旨钦差》表现的是清朝同治年间丁宝祯智斩安得海的故事。善于玩弄权术、邀宠争胜的太监安德海，得到慈禧太后的宠嬖，打着“钦差”的旗号，乘坐太平龙舟，到江南为小皇帝置办婚礼用品。一路上声势显赫，极尽僭越敛财之能事，途径山东时，二品巡抚丁宝祯遵照太监没有圣旨不能出京的祖训，将他羁押，并密旨进京。慈禧面对东宫的深究，诸大臣的弹劾，只好丢车保帅将安德海处死。这样一件充满戏剧性的历史事件，自然是诸多艺术形式和剧作家们青睐的题材。编剧梁波是一位著作颇丰、成熟剧作家，处理这样的题材，将其铺排的引人入胜、高潮迭起，乃是轻车熟路。但是，他的创有更高更深追求，他善于发掘历史人物的独特视角，塑造特殊的人物性格，深挖人物的心理路程，雕琢出丰满的人物形象，并进行哲理思辨，开掘出深刻思想。他把安德海这样一个对上献媚，对下骄横，贪得无厌，僭越横行，聪明伶俐，多才多艺，又是个悲剧下场的时代畸形人物刻划的入木三分，鲜明独特。安德海在上刑场以前倾吐了人生的醒悟“得势时莫轻狂恪守规制，失势时休自弃莫馁莫卑，善对人不是非宽和处世，人世间平实坦荡走一回。”撞击人们的心灵。安德海的下场警示后人，古今中外不管哪个时代都有法律和道德的底线，无视这个底线、挑战这个底线，必然会得到历史的惩罚，身败名裂。而全剧尾声中，安德海被处死以后，仍然有年幼的太监拜师入行，寓意深刻，发人深省。
　　这出戏是为天津市青年京剧团、为著名丑角演员石晓亮量身打造的。为演员量身打造剧本，也是京剧的传统。很多剧作大家为各流派的艺术家量身打造的剧本，都成为流传后世的经典。《无旨钦差》这个戏最大的特点和出新是以丑角为一号人物，把一向在戏中担任“绿叶”的“开口跳”作为主角。这样的剧本难写，写了找演员来演更难。正因为有石晓亮这样的优秀丑角演员，才有了梁波的剧本，也正因为有石晓亮和天津青年京剧团的出色演绎，使其成为金奖剧目。
　　扮演安德海的石晓亮，是和天津市青年京剧团一起成长的国家一级演员、“梅花奖”获得者，是”百日集训”的受益者，也是“百日集训”成就的体现者。他是武丑艺术家张春华的得意高徒，得到过老艺术家的真传实授，不但武丑戏所会多能， 文丑戏也同样精彩，他基本功扎实，文化底蕴丰厚， 文武兼善，唱念俱精，更可贵的是善于朔造人物，是当今剧坛丑行当的佼佼者。在这部戏中，他运用“开口跳”的本工，吸收生旦净等角色的元素，深入开掘人物的内心，把一个既奸邪狡黠又有风趣人情，既飞扬跋扈又可怜卑下的专横的太监演的活灵活现，入木三分。他的第一次亮相，是戏中戏的《大登殿》中的王宝钏，俊美的扮相，一句嘹亮的“刀下留人------”，行云流水般又媚又俏的唱腔，先声夺人，让人眼前一亮。第二场安德海有一大段内心独白，充分展示了丑角念白的功力，生动地表现了安德海内心的矛盾、焦虑和死心塌地追随慈禧的心理路程。最后在临上刑场以前，面对老母和襁褓中的养子自赎的大段反二黄，唱的如泣如诉。有理由相信石晓亮创造的安德海的形象，将成为一个京剧舞台上独特的丑角形象，长留在京剧艺术的画廊里。
　　天津市青年京剧团人才济济 ， 每个行当、每个流派都有挑头牌优秀的演员，但是他们有一个优良的传统，就是相互合作， 互为陪衬，强强联合，相映生辉。这部戏戏中的丁宝祯就是由净角翘楚孟广禄扮演， 他的酣畅淋漓的演唱，大气沉稳的表演，两个优秀演员在舞台上的碰撞、默契的配合，使全剧高潮迭起，引人入胜。参加演出的还有多位国家一级演员和“梅花奖”等多位国家级大奖获得者，乐队席还有3、4位国家一级演奏员，这样的阵容怎能不吸引观众的眼珠。 导演石玉昆和他的创作团队，都是资深的京剧专家。他们熟悉传统， 尊重传统，有着丰富的打造新戏的经验。这个由一流编剧、导演和演员集体打造出来剧目，既是一部全新的剧目，又是让人听的过瘾的京剧，自然得到专家的肯定，观众的好评。